Bridge & Tailpiece :Collings Custom Wraparound Tailpiece Pickguard : Tortoise Pickguard & Truss Rod Cover

「クールで扱いやすいギター」というビル・コリングスの思いが込められた290。この新たな290DC/Sはその思いがさらに深く込められている。 ダブル・カッタウェイのボディ形状は、ハイポジションのフィンガリングにストレスを与えることなくスムースに、且つ1基のみマウントされたJason LollerのP-90シングルコイルは、ピッキングの強弱やヴォリューム・ノブの微妙なコントロールによって多彩なサウンドを醸し出し、1ピックアップへの危惧を払拭している。アコースティカルな生鳴りと芯のある高域、骨太の中低域などは称賛に値する完成度。材、スペック等の基本マテリアルは290と同じだが、290サウンドを継承しつつも扱いやすさとサウンドに磨きがかかったモデルとなっている。

“クールで扱いやすいギター” と言うビル・コリングスの思いが十分に入り込んだモデル。オール・マホガニー・ギター、それはビルにとって挑戦であったと言う。何故なら、多種の木材の融合でトーンを決めるのでなく、マホガニーそのものでサウンドが決定されてしまうため、さらなる木材の厳選のみが命となるからだ。同等の質量、密度だけであれば同じ音が出るとは言い切れない。その切り取られ成形された材に、求めるトーンが有るか否か？において相当の研究、試行錯誤がなされ答えを得た。導管の走り具合、木取り、ネックとの結合具合、全てを含め、弦を弾いた時に全体として鳴り響く”290”という答えを。ソリッド・ギターで有るにも関わらず、コードを弾いた時などまるでアコースティックギターを弾いてるかのような倍音を十分に含んだロング・サスティーン。濃厚なミドルがさらにサウンドに芯を与える。ソリッド・ギターがこんなにも響くのか？と思うだろう。そしてチョイスしたのはJason LollerでカスタムされたP-90 シングルコイルだ。しっかりとした木部の鳴りを下手に色付けする事無く、暖かく、甘太い艶のあるトーンを生み出し、絶妙なバランスで鳴り響く。ボディ幅を王道のものより0.75”(19mm) 幅広くしてあるのにも意味がある。ヴォリューム・コントロールで甘いジャズも、オールド・スクールなロックも、現代のロックにも全て順応する。それ程のソリッド・マホガニー・ギターは、他に無い。

Doghair	Pearloid PG	Pearloid Peghead	Trans Orange
Jet Black	TV Yellow	Vintage White

求めた音は、セットネックでありながら、ボルトオン・シングルPU・ギターのクリスピーさがある事。そして、スタイリッシュであり、斬新性を備えたものであるということ。見た目、サウンド、弾き心地をもと言う事だ。厳選されたマホガニーをアーチド・トップにし、ボディを薄く仕上げ、同じく厳選されたマホガニー・ネックをディープ・ジョイントする。マホガニーの持つミドルの濃厚さを程よく残しつつもタイトな低域を表現する。また、斬新なオフセット・デザインにする事で、見た目も、サウンド・バランスもさらにスタイリッシュに仕上げられている。その木部が引き出すサウンドを不必要に色づけしない様にJason Loller製ミニ・ハムバッカーを搭載。ただのミニ・ハムバッカーギターではないのだ、全てに意味がある。どれだけの音量を出そうと、不必要な低域は無い。ボルトオン・シングルP.U.ギターの用途に一番相応しい。しかし、ここにあるサウンドは、そのボルトオン・シングルPU・ギターのストレスを全て取り除いている。全てに「痛さ」は皆無である。フロントP.U.では、ボルトオンでは出し得ないウォームなトーンを演出し、リアP.U.ではテレが持つ特有のもたつきの無い、引き裂くサウンドを演出してくれる。フロントP.U.とリアP.U.のポットはキャラクターを演出出来るように抵抗値を変えてある。Volumeコントールを絞るとアコースティカルに響く。柔らかさ、暖かさ、クリスピーさ、タイトさ、そして濃厚なサスティーン。その全てを備えた斬新なモデルである。イメージは、「Desert Rose」。砂漠に咲く、バラである。

TV Yellow

Tobacco Sunburst

Crimson

Ferrari Red

360のメイプル・トップ・ヴァージョン。美しさ、スタイリッシュさがさらに際立つ。音の方向性とコンセプトは360と同じだが、メイプル・トップ特有のコンプレッション感が追加されている。このコンプレッション感も通常のメイプル・トップ程にではなく、さりげなくとても上品。
このニュアンスは360M独自のものであり、トーンはさらにリッチに、クリーンかつオーヴァートーンも多くサスティーンも効いている。重厚なサウンドでは重すぎる、デタッチャブル・シングルコイル・ギターでは、軽すぎる、サスティーンが足りないと思う人には最適なモデルだ。バンド・アンサンブルの音を如実にタイトなものへと変えるだろう。輪郭がぼやけるといったこともなく、音の立ち上がりは早く、ピッキングのニュアンスを余すことなくサウンドへと還元する。新品のスネアーからヴィンテージ・スネアに変える事で、そのバンド・アンサンブルのサウンドはキレを増し、全体のサウンドそのものを聞きやすくする事があるが、360Mはそのニュアンスを与える。キレを持ちつつも、クリーミーなミッドレンジがあり、フロントP.U.ではMuddyなサウンドも、またウォームなサウンドも可能だ。リアP.U.時では、切り裂くサウンドへと昇華させてくれる。このキレと優れた利便性は、アーミー・ナイフのようである。しかし、コリングスにおいて、堅い、痛いと言うニュアンスは微塵も無い。余分な力を必要とせずに、空気を自在に切れるのだ。切れ味とサスティーンを自由に扱えるという事は、ギタリストにとって至福な事である。

Quilted maple (Tobacco Sunburst)

Flamed Maple Top(Cherry Sunburst)

Koa Top

人がLP ギターに求めるものは、低ゲインのクリーンかつ甘く暖かい50年代のサウンドと、高ゲインのハードロックでエクストリームな80年代のサウンド。CL-DLXではこの両方の融合、またコリングス・ギターでないと出せない音になる様に試みている。ヴィンテージを研究するのは当たり前の事であるが、コリングスの研究時における視点は、他とは異なる。当たり外れが多いヴィンテージが何故そうなるのか？最高なヴィンテージは、一体何が違うのか？このプロセスでのコリングスの視点は明らかに木部に向けられる。この視点の深さは、他に類を見ないだろう。エレクトリック・ギターの場合、アンプから出る音が全てであると多くの人は言う。しかし、その音が良くも悪くもなるのは、根底の木部が要である事は言うまでもない。コリングスが考える良い木材と言うのは、トップ材、ボディ材、ネック材と全てを融合させて楽器となってからのトータルの木部の事を言う。ここでトーンは決定づけられる。そのプロセスに当たり外れ等無いように。ここがコリングスの特筆すべきところだ。そして、ハードウェア、ピックアップと全てが相まって、融合される。通常、新品時のギターは、低域が水分を持ったようであり、高域は堅く、弾き込んでいく事で抜け、角も取れてくるのだが、このCL DLX は、最初からそれが完成されている。ローポジションとハイポジションとの音のばらつきも無い。全てが均等で、中世ヴァイオリンの様に調合されている。ビルの言う、ソリッド・ボディで有りながらエアリー、クリーン＆サスティーンと総合的なバランスを整えている。木部、組み合わせ、トーンキャラクター、音楽性、その全てが、高次元で融合されているのである。